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干貨 | 劇組制造光與影的魔術師

克頓傳媒數據中心2020-05-01 11:17:04

家有沒有試過拍一張日落時的照片呢?拍出來效果如何?和現實中看到的差遠了吧。那大家有沒有拍過用夕陽做背景的朋友的照片呢?很美對吧。陽光就是這么個多變的家伙,但我們需要它來維持生命。幸運的是我們現在拍電影不再需要陽光了。


今天,我們要討論電力團隊及其在布光的技術性和創造性方面的平衡,到底他們給影視創作帶來了怎樣的驚喜?


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時軸、翻譯、校對、壓制:@vvhiskey


我們能夠重現日落的場景,還能讓它持續幾個小時,我們能夠模擬出一場雷暴,也可以讓一個房間只有幾根燒著的蠟燭,但還是能看見房間里的東西。燈光可以家中戲劇感、幽默感和懸念感,要是沒有燈光的話,攝像機什么都拍不到,沒有光,電影就成了電臺節目。而控制燈械和燈光的部門一般被合稱為機械與電力部門(G&E)。



燈光設計和通過化妝、布景和服裝來進行場面調度的設計師們一樣重要,就算是一塊空白的墻壁也可以有被照亮的陰影的部分,就算ins上一張照片,如果光影控制得好,也能成為藝術。這也是讓G&E合作起來如此協調的原因之一——電氣技師帶來電力,控制燈光,而機械技師則負責控制陰影。


機械和電力團隊是攝影團隊的左膀右臂,燈光師、燈光助理和電氣技師需要和攝影技師一起設計燈光布置。而機械部門主管、機械助理和機械技師,則需要為燈光和攝影部門管理所有非電力設備。而電力照明技師(ELT)負責片場的燈械和能源。和每一個職位一樣的是,這些職位都需要創造力和專業能力,而當這份職業和燈光有關時,技術能力顯得尤為重要。



首先,需要有數學能力。每換一個地方、布景,電力部門就需要重新進行燈光設計。而這些設計不但需要符合導演和攝影技師想要達到的效果,還需要把電力消耗控制到片場現有和帶來的發電機能提供的范圍內。因此電力團隊不僅僅需要用燈光把片場照亮,還需要把電力運輸到片場,而且是不少的電力,要是不好好處理的話,可是會發生危險的。


但是片場的安全問題誰來負責呢?


這個問題很簡單,你來負責。電影片場有太多需要移動、調動的東西,因此安全不應是每個人最重要的事情,所以,請記住我接下來說的話,要是電氣技師要你做什么的話,照做就是了,這是為了你自己的安全著想,更是為了所有人著想。


燈光師和電力團隊需要懂得,他們的器械和他們拉來的電纜能提供多少電力。另外,他們也需要跟上日新月異的技術進步。舉個例子,LED燈也只是近幾年才走進電影片場的而已。但不管怎么說,電力部門做需要的專業技能的最終目的,是將這些技術創造性地、讓人嘆服地運用到現實中去。


人們總覺得燈光只是燈光而已,沒什么難的,但想一想老教堂里和大商場里的光環境。兩者是有區別的。


再想一想正在下雨、天氣微涼的海灘和陽光明媚的山頂,陽光是一樣的,但看起來絕對有區別對吧。機械和電力團隊控制燈光,而他們最需要了解的工具之一,就是色溫。


想一想剛才那個老舊教堂和下雨海灘之間的對比,這兩個場景亮度相似,但色溫的差別很大。陳舊教堂的光線是“暖”,有種橘黃色的感覺,而下雨海灘的光線給人“清冷”的感覺,有點帶藍色的樣子。這是因為這些光線有不同的色溫,一般用K(開爾文溫度)來衡量。


一般來說,室外光線的色溫大概在5600K左右,也就是所謂的“日光平衡”,因為陽光的色溫就是5600K;而室內的光線一般是3200K,也就是所謂的“鎢光平衡”,因為鎢絲燈發出的光線的色溫就是3200K。


顯然,這兩個色溫之間還有許多值,攝影機需要預先設置,來匹配拍攝現場的光環境的色溫。拍出來的畫面顯得太“橙色”的話,是因為片場的燈光是鎢絲燈發出的,但攝像機的白平衡卻是調在“日光平衡”模式下的,畫面顯得太“藍”的情況下,反之亦然。



拍攝時可以用日光平衡或鎢光平衡的燈,但需要注意,整部電影使用的燈光只能是同一種,如果需要調整色溫的話,可以用一種廉價的“色膠”來實現。色膠是透光的色彩過濾器。它的顏色種類很多,但常用的一般是藍色、橙色的。而其濾光強度也有一定區別,如何選擇取決于現場需要處理的光線的量。一旦色溫配上了場景所需要的氛圍,G&E還需要控制燈械的移動。



之前說攝影部門的時候我們談到了最基礎的三點式布光,主燈光、補充光和背景光(也叫做發沿光)三者結合,給畫面以深度感,讓觀眾覺得他們看到的是一個真實的空間,而不是熒幕,但要做的事絕不是把燈械擺成一個三角形那么簡單。


電氣技師和機械技師需要把布光塑造成燈光師和攝影師想要的效果。在燈光師的指導下,電氣技師需要用燈械本身來做到這點,而機械技師則可以用到一些工具來分割、操縱光線,畢竟……陽光可是個傲嬌多變的存在。


光線可以變出任何你想要的花樣,但它需要引導。而第一步,是選擇不同的燈械。主燈光、補充光和背景光的亮度依次下降,主燈光一般是最亮的,接下來是補充光,最暗的是背景光,但這些光的光源可不一定是不同的燈械。補充光往往是主燈光經過白墻、鏡子或反射板反射后的光線。


一位訓練有素的機械技師可以用反射板準確地反射光線,但除此之外,還有許多可以用來控制光線的方法。


燈械本身就是有擋光板的,能用來控制出光量和出光方向。擋光板也是可以放置色膠的地方,如果需要用的話,可以用最穩定的c-47。


G&E的那些設備名字都取得太好了,布光時需要高度注意的是避免不需要的陰影,但有時也需要陰影來塑造布光,而機械技師們便掌握著做到這些所需要的所有索具和器械,其中最常見、最常用的,便是裝了旗型擋光板的道具架,可以用來分隔、切割光線。


它們一般用來給攝影機拍攝的地方擋光,但由于機械部門負責管理幾乎所有非電力設備,它們也會用來給視頻村之類的地方擋光。“視頻村”是那些沒看到攝影機拍下的畫面的人,看拍攝畫面錄像回放的地方。



而在這種情況下,機械團隊會用到一種特殊的旗型擋光板“floppy”,這種擋光板中有一部分是松弛的擋光簾,可以張開來擴大擋光面積。有時人們也稱旗型擋光板為“切割者”,因為用它們分割出來的光線都是有棱有角的。


但當陰影邊緣需要做得更柔和時,G&E就得把光柔化,要是電氣技師需要降低光的亮度的話,可以在燈械前加上柔光濾鏡。某些燈械可以在透鏡上裝上“棉麻布”,機械技師也可以把裝了絲織品的旗型擋光板放在大型燈械前來做到柔光。


而在室外拍攝時需要用到更大塊的絲織品,來將整個片場從室外光線中隔離開來。在室內,機械技師可以用黑布、亞光鋁箔等來引導光線或封閉窗戶。


機械技師不僅僅擁有分割光線、操縱光影的能力,還能為攝影部門建造、提供機械設備。實際上,幾乎所有讓鏡頭移動起來的設備,都是由機械部門來提供和維護的。



如果要拍一個鏡頭位置固定的鏡頭,那機械部門需要設置三腳架;如果要拍一個平移的鏡頭,那機械部門需要裝好移動式攝影車及其軌道,并控制好攝影車的移動;如果拍攝某個鏡頭需要搖臂、吊臂的話,機械部門也需要提供和控制這些設備。



就算是手持攝影的鏡頭也需要機械部門的幫助,因為攝影師有時需要站在梯子上進行拍攝,而這個梯子就是部門提供的,又或者在拍攝間隙,攝影師可能會把攝影機放在雜用箱上,而這個雜用箱也是由機械部門提供的。


另外,必須再強調一次,電力部門必須注意他們所有的電力、電線和燈泡的安全,同樣的,機械部門也得常常考慮設備帶來的安全問題。不論是道具架擺放的方式,還是螺釘需要擰到多緊,機械部門所做的都有一套規范和用語,來保證片場每個人安全。


G&E部門最常說的兩個詞是“Striking!”和“points!”Striking是電氣技師即將打開燈光時會說的詞,是一個善意的提醒,告訴人們別盯著光源看,這個詞也可以是一種警告,告訴人們某些壞事可能將要發生,保險絲可能會燒掉,燈泡可能會壞掉之類的。所以,說striking,相當于提醒了片場的每一個人。Points是指某人正拿些大的、帶尖的東西,比如道具架什么的。所以聽到這個詞時要留意,注意周圍的人員移動。



了解這兩個詞,不但能讓你更安全,還能讓你在片場成為更受人歡迎的存在。


今天,我們討論了電力團隊及其在布光的技術性和創造性方面的平衡。我們介紹了電力技師用來塑造燈光的幾種工具,還討論了和電力部門相關的一些安全問題和警示語問題。還說了機械部門的職責,說到了他們為電力部門、攝影部門和其他非電力部門提供的支持。


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